第四章  小说文体的结构形态

　　小说文体的结构，指的是作品内部的组织构造和总体安排。

　　1、不同的结构层次：

　　可以区分为显现层面、深隐层面和延伸层面。

　　① 对作品中叙事情节的调度、形象画面的组织、空间场景的转换、心理情境的安排等可直接感知的内容——亦即语言字面意义层次的内容进行组织和安排，就是小说的显现层或者感受知层结构。

　　情节是指作品的内容涉及的生活事件的发展过程，是未经剪裁和布局的自然顺序。

　　结构是指按照一定的创作思想对自然情节进行剪裁、取舍、重组、安排这样一种艺术手段。

　　② 如果对作品中的情节、场面组织得当的话，可能会产生这些内容本身没有新因素，这是藏匿于作品表层结构之下的深隐内容。这种深隐内容是寓于字表意义之下的时间流程、空间转换、象征意蕴等手段显示的生活的内在运动节奏，这就是作品的深层结构。（例《巴山夜雨》、《江雪》）

　　③ 作家在处理情节时，有意识地使内容中断或跳跃，或者把情节拉长，使其变得陌生，或者组合不连贯的画面或意象，或颠倒时空关系。总而言之，就是制造作品的空缺感，使它不具备统一的主题，诱使读者自己去填补作品的空缺。这就是小说文体的延伸层结构。

　　小说文体的显现层和深隐层寄寓在作品的文体之中，是文体自身的一种面貌；而文体的延伸层则自外于文体，与读者的审美趣味关系密切。

　　2、小说结构的材料

　　小说结构无论哪一个层次，都以材料为基础。

　　现代小说的材料是故事。现代小说中故事的发展趋势有以下特点：故事单纯，主题模糊，时序混乱，人物抽象。小说是从传奇故事进化而来的。除了故事内容避繁求简外，故事的主题由清变浊也是故事回归后的一个新特征。

　　3、结构的基本元素

　　小说文体结构的各个层次都有其构成元素。时间和空间是小说文体最基本的构成元素。传统的小说观念以人物和情节作为基本元素。现代小说的艺术情节概念发生了根本的变化，在经受了“情节淡化”和“非情节化”的冲击后，情节的实质已经变成了一种时空关系，即作品中所安排的内容顺序关系。

　　A 时间

　　文学和音乐一样，其本质是一种时间的艺术，或者说是在时间中展开和完成的艺术。现代小说中，叙述过程往往涉及到故事时间和文体时间。

　　所谓故事时间是指故事发生的自然状态时间，符合生活的逻辑；而叙述时间则是故事在叙事文体中所呈现出来的时间状态，逻辑顺序被肢解，但更能反映作家的创作意图和审美情趣。

　　叙述时间的呈现形式主要有以下几种：

　　倒 叙：是指文体中的时间倒错，用叙事时序来重新组合故事时序，是小说的一种常用技巧。

　　阻 滞：叙述者得用时间停滞的艺术方法，让时间从故事的进程中剥离出来，在时间的停顿中或转换情节、或暗示某种意图，实际上也是作品结构的一种辅助手段。

　　交 错：是现代小说叙述故事的一种常风形式，作家用切割时间的方法，把叙述的内容切成碎片，然后以叙述者的意识活动为经线，在一个特定的时区内恣意组接事件的过去和未来。

　　叠 加：这里指的是多种时间层次并用的结构。作家设置众多的叙述者，把同一故事或对同一事件的不同理解进行重复叙述，以构造复合网络式的生活空间。

　　B 空间

　　在传统的小说概念中，空间与环境同义。空间描写是为小说情节的开展创造一气氛，为人物性格的形成安排一个典型环境。

　　现代小说的空间指的是人物与事件的存在形式和相互关系。

　　当代小说是怎样构筑艺术空间秩序以维系作品结构的张力呢？

　　首先，是使用伸缩性空间结构。这种小说给人物安排一个主要的活动场所作为基本空间，随着事件的变化，再向其它辅助空间延伸，情节也由于空间的伸缩而一张一弛、一松一合。

　　其次，是巡回转换空间。人物和事件的关系或并置，或变化在几个空间单位交错，无中心环节。

　　再次，是叙述语段的心理组合空间。这种空间结构常用在意识流小说中，即根据人物的回忆或心理情绪的需要来调度和线接空间。

　　80年代后半期，苏联文坛出现了一种以写实的笔调查不厌其烦地描写生活琐事的“新潮文学”，评论家秋普里宁称之为“另一种散文”。人们习惯地把彼得鲁舍夫斯卡雅也列入“新潮”作家之列。她发表于1992年的新作《时间是夜晚》奠定了她在当代俄罗斯文坛的地位。

　　最后，是时空统一的复合式空间。艺术时间与艺术空间是不可分割的整体，空间是人物与事件的存在体，时间是空间的变化和移位。

　　重视时间与空间的艺术处理，是当代小说文体发展的重要方向。

　　4、结构的聚合力：人物

　　人物在小说的结构中起着举足轻重的作用。故事小说——性格小说——心理小说。

　　19世纪的俄罗斯小说就是以多余人的性格、小人物性格、新人性格、忏悔贵族性格、思考型主人公性格以及他们之间的复杂关系作为串连的线索。