第十章 19世纪俄国文学

　　21.普希金的著名诗篇有《致恰达耶夫》，浪漫主义的叙事诗有《强盗兄弟》《茨冈》

　　22.《驿站长》里写的是“小人物”十四等文官驿站长维林的悲惨命运。

　　23.果戈里的作品有《钦差大臣》《死魂灵》

　　24.果戈里的《外套》发展了普希金形似的“小人物”的传统。

　　25.《死魂灵》中的俄文дУШа既可以理解为“农奴”，也可理解为“魂灵”

　　26.《死魂灵》的艺术特色：1.无情的讽刺；2.人物形象的典型化和个性化；3.抒情和议论。

　　27.屠格涅夫在《罗亭》中继承和发展了普希金和莱蒙托夫的传统，创造了40年代的“多余人”形象――罗亭。

　　28.《父与子》里的中心人物是平民知识分子巴扎洛夫。把平民知识分子作为中心人物来描写，这在俄国文学史上是第一次。

　　29.车尔尼雪夫斯基的作品有《怎么办？》，副题是“新人的故事”。主人公是：薇拉、拉赫麦托夫。

　　30.托尔斯泰的自传体三部曲《童年》《少年》《青年》；还有作品《安娜。卡列尼娜》《战争与和平》

　　31.契诃夫的代表作有《小公务员之死》《变色龙》《普里希别叶中士》《装须套子里的人》《三姊妹》《樱桃园》

　　十四、俄国现实主义文学的特点？

　　1. 从各个方面暴露无遗、批判、嘲讽沙皇专制制度和农奴制度。也正是俄国历史变革在文学中的反映。

　　2. 始终跟俄国社会的历史变革，跟俄国的解放运动保持着密切的联系。

　　3. 俄国现实主义文学的革命性、战斗性和深刻性，具有的强烈的爱国主义、高度的人道主义和人民性。

　　十五、俄国现实主义文学的阶段时期？

　　1. 开始形成于19世纪20年代，到四十年代完全成熟起来。作家有普希金、果戈里、莱蒙托夫和别林斯基。莱蒙托夫的作品有《当代英雄》，塑造了俄国文学史上第二个“多余人”形象即彼巧林的形象。第一个是20年代的奥涅金。

　　2. 在19世纪50年代，俄国文学进入发展的时期，60年代是它的黄金时代。作家有列夫。托尔斯基、屠格涅夫、涅克拉索夫、陀斯妥耶夫斯基、岗察洛夫。岗察洛夫的作品《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫是50年代的一个“多余人”形象。

　　3. 在19世纪70、80年代，俄罗斯现实文学继续发展。代表作家有托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基。

　　十六、托尔斯泰的《复活》对俄国黑暗现实的批判？

　　是从两个方面进行的。

　　1. 一个方面，是写地主、资产阶级的寄生、腐朽、罪恶。

　　1）托对沙皇俄国社会批判的毁灭力量，就在于他的批判的全面性和彻底性。他从局部到全局，从下层到上层，从地方到京都，层层深入，彻底地否定沙皇俄国的一切制度。

　　2）对法律的批判，触及了法律的阶级实质，使俄国沙皇的法庭显得更加黑暗。

　　3）对俄国整个沙皇整个官僚制度的批判，对官办教会的揭露在文中也有充分的表现。

　　2.另一则写在死亡线上挣扎的劳动人民。

　　1）在无情嘲笑反动统治阶级的同时，托以真挚的同情，描绘了由于遭受地主资产阶级的掠夺而变得一贫如洗的农民。

　　2）他是站在广大农民的立场上，带着宗法制农民的情绪批判黑暗现实的，宣扬用宗教道德挽救人类的谬论，提出所谓“不以暴力抵抗邪恶”、“道德上自我完善”的反动主张。

　　十七、《复活》的艺术特点？

　　1. 情节是单线索的。

　　2. 讽刺的手法占有突出的地位。

　　3. 对比的手法是托尔斯泰常用的手法。

　　4. 托尔斯泰是心理描写大师。