摘 要:瑞典导演伯格曼以其鲜明的个人风格被奉为世界级的电影大师。其一系列的作品如《野草莓》、《第七封印》、《冬日之光》、《走向快乐》等作品熟练运用特写、淡入淡出、闪回等画面语言,以及同样具有特色的声音语言,成就了一部部伟大的作品,为艺术电影的发展做出了极其重要的贡献。他的作品揭示了自我和人类的精神层面,其叙事主题和影视语言具有丰富的内涵与表现力。本文将以《野草莓》为例对伯格曼的作品进行影视语言分析。
　　
　　Abstract:Swedish director Bergman with its distinctive personal style was regarded as a world-class movie master. The series of works such as "Wild Strawberries," "Seventh Seal," "Winter Light", "to happiness" and other works using the pictorial language such as of close-up, fade, flash-back etc. and using the same distinctive sound language, achieved so many great works, and made extremely important contributions for the development of the arts film. His works revealed the level of self and the human spirit, the theme of its narrative and visual language is rich in content and expression. This thesis will be analyze the works’ film language ofBergman with "Wild Strawberries" as an example.
　　
　　20世纪中期世界电影在艺术创造性上形成了高峰,被称为“现代电影教父”的瑞典导演英格玛·伯格曼是这个电影运动的先导与核心人物。他开辟了现代主义哲理电影的先河,最早在艺术表现手法上运用一些复杂的电影语言来表现个人内心世界。曾于1975年获诺贝尔文学奖提名的英格玛?伯格曼,堪称一位艺术通才,他在戏剧、电影及文学领域都有极高的造诣;然而真正为其获得世界性声誉的还是他所拍摄的那些风格独特的电影作品,如《野草莓》、《第七封印》、《冬日之光》、《走向快乐》、《呼喊与细语》等等。英格玛·伯格曼于1918年7月14日生于瑞典的斯的哥尔摩。他父亲是一位路德派牧师,后来成为瑞典国王的宫廷牧师。由于出生在一个极具宗教气氛的家庭,伯格曼的作品经常不自觉地带有强烈的宗教色彩,影像风格保持着一如既往的简约却又丝毫不影响以沉郁的理性精神来探讨诸如生与死、存在与信仰等一系列人生问题。
　　伯格曼的电影是现实、记忆和梦幻的组合,他以自己的方式认识世界、探寻人类存在的根本问题,如生与死的关系、人与上帝的关系、人与人的关系、生命的希望和意义等。这些,在伯格曼的电影作品中都从不同侧面有不同程度的体现。
　　《野草莓》是英格玛·伯格曼黄金时代的伟大作品,也是他所有影片中国际影响最大的一部。杰西·卡林(Jessie Carlin)曾把伯格曼20世纪50年代的电影称为“伟大的福音”,其典型的代表作就是《野草莓》。这部影片拍摄于1957 年7月至8月之间,公映于同年12月。1958年6月,《野草莓》在柏林电影节上荣获了金熊奖——世界上第二部获得此项殊荣的影片,同时该片还在意大利、挪威、丹麦和美国获得了同级奖项,并被电影界公认为伯格曼最伟大的艺术作品。罗宾·伍德(Robin Wood)在书中这样写道:“《野草莓》是最受大家赞美的创作”,1“似乎一经诞生就注定了!"再也没有任何作品能与之媲美,它是一部无可与之挑战的杰作。”2《野草莓》能够获得如此赞誉不仅在于它具有优美的画面设计、严整的情节安排和出色的人物表现,更在于它能通过梦境流畅地将过去、现在与未来结合起来,将现实与梦的距离拉近,以追逐自知的旅行为线,以梦为解析自我的媒介,在美的形式中道出情感的召唤,警醒人们认识自己,寻求人类伟大的福音。
　　《野草莓》剧情是一位年迈的斯德哥尔摩医学教授对自己一生的回顾,故事发生在他去50年前毕业的母校接受荣誉学位的途中,通过五个大闪回来表现出种种梦境和回忆“他跟儿媳妇同车,而此时儿媳已因为丈夫不愿要小孩而决定离开他;途中,他们在教授小时候生长的故居逗留,仿佛回到青少年时代,见到了心仪的女孩摘草莓送给失聪的爷爷”他被同一个女演员扮演的女孩叫醒,她想要带上两个男孩搭顺风车,后又因差点发生车祸,只好带上对方车里的一对夫妻,由于无法忍受他们的争吵而干他们下车;中途,众人下车用餐,并讨论上帝是否存在。之后车子又来到教授96岁的母亲家,老人家抱怨太冷。离开母亲,途中的梦境,教授完成了自我反思,平静的完成授予荣誉学位的仪式之后,教授得到了儿媳和管家的宽容幻想中,他找到了爱的归宿,在明亮,幽静、繁花盛开之地,和谐恩爱的父母形象最终完成了他心灵的救赎。
　　对于影视作品影视语言的分析,主要应从画面语言和声音语言两个大的方面进行分析,下面以《野草莓》为例,来分析一下伯格曼作品的影视语言特点。
　　一、画面语言——影视的本体语言
　　所谓画面语言,主要是指影视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式,体现创作构思的各种手段和技法的总和,包括构图、光影、色彩、影调等诸多语言表述方式。画面语言是电影电视的本体语言。
　　在每一部影片中,导演的个性再没有比可见的东西——画面中表现得更清楚了。每一个重要的当代导演都有一种处理视觉画面的独特手法。清楚得就仿佛他把自己的名字签在每个画框下边似的。3在伯格曼的影片中,导演充分利用了电影艺术得天独厚的优势,将最基本的镜头语在影片中一一展现,导演深厚的艺术功底这里展露无疑。
　　(一)独特的镜头运用
　　1.首先,在伯格曼的所有影片中,镜头间的切换很少使用生硬的“切”,基本上采用淡入淡出,使画面间的衔接舒缓平和,与影片整体基调异常搭调,导演表意的初衷完美的表现了出来。
　　2.其次,在伯格曼的很多影片中,都用到了长镜头。长镜头最适合抒发情感、表达深刻的思想。伯格曼的电影被人们普遍认为是富有丰富思考的电影,导演自己也被称为多思导演,运用长镜头,不仅是影片的需要,也是导演对电影语言表达能力的深切体悟。
　　3.伯格曼最有影响的表现手法之一就是特写镜头。在伯格曼的电影中,特写镜头的运用可以说是他导演风格最具表现力的地方。一部接一部的电影通过这种亲密的叙事摄影艺术为我们提供了最罕见、最独特的欣赏方式,此时,被伯格曼架在演员面前的摄影机已经成为展现灵魂的一面镜子。有人将伯格曼的特写镜头称为极致特写,因为在其影片中,人物一般是以特写镜头出现,尤其是大特写。如《野草莓》中老教授脸部大特写,《走向快乐》中,一双弹奏竖琴的手部特写,《第七封印》中死神脸部大特写等。这些特写镜头成了伯格曼影片不变的风格。